Neden New Yorklular Hala ❤️ Sinema

Bilgin

Global Mod
Global Mod
1948 Japon sineması “Yuwaku”nun 35 milimetrelik ender bir baskısı Çağdaş Arka Müzesi’nde bir şenlik için dünyanın öbür ucuna gönderilmişti. Gösterim 22 dakika sonra başlayacaktı. Ve ekipman harekete geçti.

Gösterinin devam edip etmeyeceği makinist Chris Jolly’ye kaldı.

İlki zaten tiyatronun ikiz projektörlerinden biri aracılığıyla geçirmişti, ancak bir sonraki gerçekliği sorunsuz bir geçişte ateşlemeyi amaçlayan ikinci projektör fritz üzerindeydi.

Seyirciler standın altındaki oditoryumu doldururken, Bay Jolly bir tornavidayla bir makinenin arkasına baktı. O an, duvara iliştirilmiş sersem bir makinistin karikatüründe yakalanmış gibiydi ve “Sayısız saatler süren saf can sıkıntısı. Sonra keskin terör anları gelir!”


Yılmayan Bay Jolly, aletleri bir kenara bıraktı ve tek bir projektörle idare etmeye karar verdi. Her gerçekin bitmesine izin verecek, ardından bir sonrakini çalışan bir makineden hızla geçirerek izleyiciyi bir karanlık anında askıya alacaktı. Bazı müdavimler bunu daha önce yaşamış olabilir, diye akıl yürüttü. “Biz burada profesyoneliz; film izlemede profesyoneldirler.



Dijital sinemanın çoğulculuğu büyük ölçüde ele geçirmesinden on yıl sonra, 35 milimetrelik sinema New York’ta gelişiyor. Alamo Drafthouse, Nitehawk ve Roxy Cinema gibi küçük bir grup müze, repertuar sineması ve daha yeni niş tiyatrolar, yalnızca sinemada bulunan daha eski, bazen belirsiz başlıkları göstermek ve hazır bir izleyici bulmak için hala eski projektörler kullanıyor.

Bu da sinema makinistlerinin talep gördüğü anlamına geliyor. Aşağı Doğu Yakası’ndaki bir arka ev olan Metrograph’ın teknik direktörü Matthew Reichard, “New York bu işe sahip olmak için en iyi yerlerden biri” dedi. “Çok ciddiye alınıyor.”

kaç senedir kimse bilmiyor şehirde sinema makinistleri var, ancak Broadway biletçileri ve yer göstericilerini de içeren bir sendika olan IATSE Local 306’da sinema teknisyenlerini temsil eden Michael Fewx, yaklaşık 50 üyenin düzenli olarak 35 milimetre ile çalıştığını tahmin ediyor. “Bu noktada tüm makinistlerin öncelikle dijitali bilmesi gerekiyor,” dedi, ancak “film projeksiyonu öne çıkan bir beceridir.” Sendikadakiler fazla mesai için 40 dolar ve daha fazla saatlik ücret kazanabilirler.


Bay Jolly’nin kariyeri, birçok makinist gibi, çocuklukta sinemaya olan sevgisinin bir sonucuydu. Ama şimdi işi yoluna giriyor; bir filmi gösterirken izlemek zordur. Yıllarca ofisteki gösterim odasında Martin Scorsese için nöbetçi makinistlik yapan Bay Jolly, bunu bir araba yolcusu olmakla direksiyonun arkasındaki yolcu olmaya benzetti. “Birisi, ‘Ah, geçen şu güzel manzaraya bakın!’ der. Ve sen, ‘Ona bakamıyorum – araba kullanmam gerekiyor’ gibisin.”

Sinema koruma alanında yüksek lisans yapan Genevieve Havemeyer-King, Anthology Sinema Arşivleri ve New York Halk Kütüphanesi’nde çalışıyor.
Yukarıdaki Bay Wolfe ve erkek kardeşi James, Lincoln Center’ın sinema topluluğu için projelendirmeye başladıklarında sahne işçisi olarak çalışıyorlardı.

Diğer makinistler işe, sabit bir konsere ihtiyaç duyan mücadele eden sanatçılar olarak geldi. Gregory Wolfe ve erkek kardeşi James, Shakespeare’e özel bir ilgi duyarak oyunculuk eğitimi almak için 1980’lerde New York’a geldiler. Sinema topluluğu için projelendirmeye başladıklarında Lincoln Center’da sahne işçisi olarak çalışıyorlardı.

Bugünlerde James’in bıyığı biberden daha fazla tuz içeriyor. Gregory cep telefonu sahibi olmaktan rahatsız olmuyor çünkü ailesi onun Hell’s Kitchen dairesinde olmadığını, Batı 65. Cadde’de, merkezin tiyatrolarından birinde olduğunu biliyor. “Ben evrende sabit bir yıldızım,” dedi.

Kardeşler, dar alanlarda, makinelerin ve çırpınan sinemanın gürültüsüyle gürültülü, uzun saatler çalışarak Gregory’nin “şiddetli bir süreç” dediği şeyi yönetiyorlar. 35 milimetrelik bir projektör hareket ve dinginlik bir arada: Sinemayı dişli deliklerinden yakalıyor, bir çerçeveyi ilerletiyor ve onu bir an için 3.000 watt’lık bir ksenon ampulün ışığına maruz bırakıyor, ardından ampulü kapatarak tiyatroyu eski haline döndürüyor. sonraki kareyi oluşturmadan önce karanlık.

Hayatta kalan filmlerin çoğu, bu zorlanmaya karşı toleranslı olan ancak kolayca çizilebilen veya delinebilen selüloit üzerindedir ve bu nedenle projektörün kapılarından tam olarak beslenmesi gerekir. Baskı konsantre ışıktan önce bir dakikadan fazla tutulursa erir, böylece yansıtılan görüntü yalnızca süreç hareket halindeyken görülebilir ve odaklanabilir. Gregory, “Film yaşayan, nefes alan bir organizma gibidir” dedi.

Ve bir film yapmak binlerce insanı gerektirse de, bir kişi görüntüyü ekrana koyana kadar sanat eseri tam olarak gerçekleşmez. Yani, Wolfe kardeşler, makinistin aynı yaratıcı sürecin parçası olduğunu iddia edecekti. Yapbozun son parçası sensin, dedi James.


Teknolojinin temelleri– minyatür bir görüntüden ışık geçirme – sinemanın ortaya çıkışından bu yana önemli ölçüde değişmedi, bu yüzden tiyatrolar hala asırlık bir baskı gösterebiliyor, ancak bir kişi “Aslan Kral” ın VHS kasetini izlemenin bir yolunu bulmakta zorlanıyor. ”


Sadece on yıl önce sinema yok olma yolunda gibiydi. Dijital teknolojiler, projeksiyonun karmaşıklığını bir düğmeye basarak azaltma sözü verdi. Film dağıtımcıları, sinemaları 35 milimetrelik projektörlerini dijital projektörlerle değiştirmeye ikna etti ve yeni baskıların üretimini aşamalı olarak durdurdu. Sinefiller, kaybolan ortamı övdü. Uzun süredir makinistlerin sinema operatörü lisansı almak için zorlu bir sınavı geçmesini sağlayan New York City, bu şartı kaldırdı.

Ancak sinemalar dijital çağa adapte olurken bile, kayda değer birkaç kişi sinema projektörlerini elinde tuttu. Ve paradoksal olarak, eski 35 milimetre teknolojisine yönelik tehdit ona yeni bir önbellek kazandırdı. Tüm aksaklıklarıyla birlikte fiziksel bir baskının canlı gösterimi, sonsuz yeniden başlatılabilir bir dosyanın dijital projeksiyonunun asla olamayacağı şekilde tekil bir olaydır.

Bazı tiyatro sahipleri sinema için bir iş davası açarlar. New York’ta üç lokasyona sahip ulusal bir sinema zinciri olan Alamo Drafthouse, kurucusu Tim League’e göre tüm pazarlarında 35 milimetreyi elinde tutuyor. Bu, sinema salonlarının daha geniş bir film kataloğundan yararlanmasına (zincir her yıl yaklaşık 2.000 benzersiz film gösterir) ve daha geniş bir izleyici kitlesine ulaşmasına olanak tanır. “Tuhaf filmler gösterebilirsin ve insanlar gelir” dedi. Gişe rekorları kıranların hala şirketin gelirinin çoğunu oluşturduğunu ekledi, ancak 35 milimetrelik gösterimlerden elde edilen kazançlar yüzde 5’e kadar katkıda bulunuyor.


Film yapım sürecindeki makinist rolü hakkında James Wolfe, “Yapbozun son parçası sizsiniz” dedi.

2016 yılında Metrograph’ı başlatan Alexander Olch, analogun nostaljisinin de bir beraberlik olduğunu söyledi. “Aynı başlığı dijital ve 35 milimetre olarak sunuyorsunuz ve 35 milimetre gösterimi her zaman çok daha fazla bilet satıyor” dedi. Bay Olch, makinistin sinema deneyiminin bir parçası olmasını sağlamak için, seyircinin içeriye bakabilmesi için kabine ek bir pencere açtırdı.

Dijitale geçiş sinema makinistinin de sorumluluklarını artırdı. Stüdyolar yeni baskılar yapmayı bıraktıkça eski filmler deva ile işlenmesi gereken arka nesneler gibi daha değerli hale geldi.


Genevieve Havemeyer-King, Manhattan’ın Aşağı Doğu Yakası’ndaki Anthology Sinema Arşivi’ndeki her gösterimden önce, tüm sinemayı -ekranda her saat başı bir mil uzunluğunda- parmak uçlarının arasında gezdiriyor. Yüzeyde çizikler olup olmadığına bakıyor ve filmin kenarlarında projektörde sıkışabilecek yırtıklar veya pürüzlü ek yerleri var mı diye kontrol ediyor. Hataya yer yok, dedi.


Onun saygısını yerine getiriyor: Sinema koruma alanında yüksek lisans derecesine sahip ve gün geçtikçe New York Halk Kütüphanesi için medyayı dijitalleştiriyor ve koruyor. Anthology’nin karanlık kabininde, tiyatroya açılan sadece küçük bir portalı olan ve dışarıdaki günün hiçbir anlamı olmayan bir gösterime hazırlanırken, bir denizaltı kaptanı gibi görünüyordu. Ya da bir deniz feneri bekçisi, diye önerdi.


Film makinistleri, tatile çıkmayı zor bulduktan sonra aranıyor. Yakın tarihli bir Perşembe günü Sinema Forum’da Raymond Atterson, 11 saatlik üst üste dördüncü gününde çalışıyordu. Filmleri aynı anda dört salonda, kafası metal kanalların altından çıplak milimetre geçerek kolaylıkla gezindiği zikzaklı tek bir kabinden yönetti. Duvarlarda, bebeklik döneminde bazen babasıyla kulübede saatler geçiren oğlunun birkaç karalanmış çizimi asılıydı. Artık hayat lisede.

Film meraklısından çok teknisyen olan Bay Atterson, gösterilenlerle yakından ilgilenmez, dedi. Boş zamanlarında siber güvenlik alanında çevrimiçi bir sertifika alarak yolun çoğunu yaptı ve ana vatanı Gana’ya döndükten sonra ikinci bir kariyer hayal ediyor. Ama seyircideki “sinema tutkunları” başka bir konu, dedi. “Güven bana,” diye devam etti, “film hala yaşıyor.”

Sinemanın korunmasının önde gelen destekçilerinden biri, Sinema Vakfı’nın yüzlerce baskıyı koruyup restore ettiği ve makinistler için atölyeler finanse eden Mr. Scorsese’dir. Bir e-postada, eski Thalia, New Yorker ve Bleecker Street sinemalarındaki gösterimleri sevgiyle hatırladı, ancak günümüzün dijital teknolojilerinin, sinemada gördüğünüz ve duyduğunuzdan “neredeyse ayırt edilemez” filmleri evde izlemeyi mümkün kıldığını kabul etti. . Ve deneyimin içkin bir parçası olan evvelce öngörülen sinemanın çizikleri ve ekleri sarsıcı gelmeye başlıyor. “Benim için 16 milimetre veya 35 milimetrede film izlemek arka formun tarihi ile ilgili” diye yazdı.

Chris Jolly, Çağdaş Arka Müzesi’nde.

Bay Scorsese, dijitalleştirme ilk geldiğinde, sinema tasarlama sanatının “birçok kişiye şemsiye veya daktilo tamiri kadar modası geçmiş” göründüğünü sözlerine ekledi. Ama yine de bunu paha biçilmez bir yetenek olarak görüyor. 35 milimetrelik bir makinist “ellerindeki sinema hissine, onu temizleme ve doğru miktarda gerilime sahip olması için projektörden doğru şekilde geçirme görevlerine gerçekten aşık biri olmalı ve tabii ki , hareketli görüntünün kendisi, kare kare hayat buluyor.”


Son zamanlarda Lincoln Center’da, bir stajyer olan Maeve Fitzgerald Cavadini, Gregory Wolfe’un gözetimi altında projektörlere ip takıyordu. Çalışırken, iPhone’una kaydettiği görüntülere bakarak Bay Wolfe, 1991’de sinemanın açılışını anımsadı. “O benim doğduğum yıldı” diye araya girdi.

Bay Wolfe, eserini inceledikten sonra bazı küçük düzeltmeler yaparak, “İyi bir makinist olmak istiyorsanız, her hatayı iki kez yapmanız gerekir” diyerek onu rahatlattı. Tarama olaysız geçti ama Bayan Cavadini tek başına bir vardiyada çalışmaktan vazgeçti. “Dijital projeksiyondan çok farklı” dedi. “Aslında şov yapıyorsun.”

Çağdaş Arka Müzesi’ne döndüğümüzde, “Yuwaku” ve seyirciler için verilen krediler tiyatrodan çıktı ve çiselemeye başladı. İçlerinden biri, Kyle Ericksen, makaralar arasındaki karanlık duraklamaları anlamadığını, ancak bunların da onu rahatsız etmediğini söyledi. Geriye dönüp bakıldığında, görüntünün parlaklığını takdir etti. “Yansıtılan muhteşem bir baskı alırsanız, başka hiçbir şeye benzemez.”

Bayan Havemeyer-King, çalışma ortamını “bir deniz feneri bekçisi” ile karşılaştırdı.
 
Üst