Arya Ghavamian İran’da büyürken tatmin edici bir sinema deneyimi yaşamak zordu. 1979 devriminden sonra İslam Cumhuriyeti, İran’ın güçlü sinema endüstrisini Batılılaşmanın müstehcen ve ahlaksız bir ürünü olarak kınayarak çökertmişti.
Tiyatrolar yakıldı ve bazı aktörler gibi cinsellik veya diğer sefahat biçimlerini içeren filmler yasaklandı. Hükümet, yalnızca uygun gördüğü filmlerin halka açık olarak gösterilmesine izin verdi. İranlı auteurler sürgün edildi ya da yeni kısıtlamalara uyum sağlamayı öğrendi.
1990’larda Arya, evinde “The Maltese Falcon” ve “MacKenna’s Gold”un kaçak kopyalarını izleyerek onaylanmamış filmlerden ilk kez tat aldı. Ailesi, doktor olan ebeveynlerinin genellikle hastalardan hediye olarak karaborsa filmleri aldığı bilinen bir kaçakçılık yolu olan Afganistan ve Pakistan’ın İran sınırında yaşıyordu.
Ancak 1996 yılında, aile Tahran’a taşındıktan sonra, Arya aynı filmlerin İran çizgi filmleri ve futbolu ile kesildiğini öğrenince şok oldu. “İzlemek istediğim sinema tam oradaydı,” diye hatırladı. “Ve onu teybe koydum ve tamamen farklı bir şeydi.” Daha sonra, devriye kontrol noktalarına karşı temkinli olan ebeveynlerinin, başkente taşınmadan önce VHS kasetlerini kaydettiğini fark etti.
DVD dönemi, Tahran’da sinema kaçakçılığının yeni bir boyutunu başlattı; o zamanlar bir genç olan Arya, istediğini bir apartman kompleksinin merdiven boşluğundan yasaklı filmleri satan bir ağafilden (“film adamı”) temin edecekti. Orada müşteriler, bir teklifler kataloğunu paylaşan sinemacıyı ziyaret ederdi. Bay Ghavamian, “Zor Ölüm 2”nin Andrei Tarkovsky’nin “Stalker”ı ve İran klasiği “Ballad of Tara” ile birlikte listeleneceğini hatırlattı. Evvel seçimler yapılmıştı, sinema adamı devir işlemini koordine etmek için zuladan sorumlu biriyle telsiz kullanırdı. Bay Ghavamian, “Sinema eğitimimi böyle aldım” dedi.
Arya, 2008’de 17 yaşında olan ve arka ve indie filmlerine olan tutkusu ile tek başına Amerika Birleşik Devletleri’ne taşındı. İran’ı sinema için kelimenin tam anlamıyla terk ettim” dedi. Varışta, filmler için “Cinema Paradiso” benzeri bir hürmet bulmayı umuyordu. Ancak California, San Jose’deki amcasının yanına taşındığında farklı bir boşlukla karşılaştı: Modern Hollywood gişe rekorları kıran filmlere odaklanan multipleksler ve başka pek bir şey değil.
İran ve Macaristan’dan kadın yönetmenlerin yer aldığı yakın tarihli bir gösterimin ardından çay ve Farsça kurabiyeler servis edildi. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
Sonunda Bay Ghavamian New York’a gitti ve aradığını bağımsız tiyatrolarda ve arka evlerde buldu. Şehrin San Jose’den daha fazlasını sunmasına rağmen, Tahran ve New York’taki deneyimleri arasında bir paralellik olduğunu fark etti: Eğer ilginç sinema – yabancı ya da arka filmler ya da daha eski filmler – görmek isteseydi, yapardı. aktif olarak aramanız gerekir.
31 yaşındaki Bay Ghavamian, dokuz yıl New York’ta yaşadıktan sonra, kurucu ortağı 36 yaşındaki Mani Nilchiani ile birlikte dünyanın dört bir yanından bağımsız sinemalarda birçok çağdaş filmden oluşan filmler gösteren pop-up’lar düzenleyen Cinema Tehran’ı kurdu. İranlı yönetmenler “Sinema Tahran’ı sinemalarda oynayanların bir antitezi olarak görüyorum” diyen Ghavamian, “pazarlanmayan, Instagram beslemelerine ve reklam panolarına itilen, arkayı çok kapsayıcı bir alan” yaratmak istedi. Ayrıca, dijital akış ve pandemi arasında yolunu kaybettiğini hissettiği sinemaya gitme toplumsal eylemini yeniden canlandırmak istiyor.
Sinema projesi, ikilinin New York’ta ve daha yakın zamanda Avrupa’da sadık bir takipçi kitlesi edinen performans projesi ve partisi Disco Tehran ile başarısının hemen ardından geliyor. Bu yaz Paris, Londra ve Berlin’deki gösteriler tükendi. Canlı müzik ve DJ setlerini bir araya getiren partiler, kültürel diyalog ve alışverişi vurguluyor. Bir gecede, bir Kolombiyalı tropikal fütürizm dörtlüsü için bir Slav bandosunun açılışını ve ardından Fars trap müziğinin bir DJ remiksini duymayı bekleyebilirsiniz.
Cinema Tehran’ın her iki kurucusu da, devam eden kısıtlamalara rağmen gelişmeye devam eden İran sinema sahnesini desteklemeyi planlıyor. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
İki adam aynı kültürel kesişimsellik felsefesini Tahran Sineması’na uygulamayı umuyor. Bay Nilchiani, “Beklenmeyen bağlantılar bulmak, bunun özünde olan bir şeydir” dedi. Ayrıca, süregelen kısıtlamalara rağmen filizlenmeye devam eden İran sinema sahnesini, sadece klasiklerini göstererek değil, aynı zamanda karlarının bir kısmını hem ülke içinde hem de dışında yaşayan yeni ortaya çıkan İranlı yönetmenlerin filmlerini yapmak için kullanarak desteklemeyi planlıyorlar.
Mayıs ayında, Litvanyalı bir göçmen olan Jonas Mekas’ın bulmasına yardım ettiği Manhattan’ın Aşağı Doğu Yakası’ndaki bağımsız bir tiyatro olan Anthology Sinema Arşivleri’nde ilk gösterimlerini yaptılar. Dizide, İran Yeni Dalga yönetmeni Abbas Kiarostami’nin “The Bread and Alley” adlı iki kısa filmi ve yeni ortaya çıkan İranlı yönetmen Alireza Ghasemi’nin (filmlerinin yapımcılığını üstlenmeye başladıkları) “Extra Sauce” adlı iki kısa filmi vardı. Wim Wenders’ın yönettiği “Wings of Desire” adlı tavan döşemesi orijinal 35 milimetre formatında gösterildi.
Anthology’nin sinema programcısı Jed Rapfogel, çoğullamalar pandemi nedeniyle hala mücadele ediyor olsa da, tiyatronun Ağustos 2021’de yeniden açılmasından bu yana her zamankinden daha fazla seyirciye sahip olduğunu belirtti. Cinema Tahran etkinliklerinin özellikle başarılı olduğunu ekleyerek, “Sinemaya gitmek için bastırılmış bir talep olduğu hissine kapılıyorum” dedi. “Bu adamların seyirci çekme yeteneği var. Çok fazla enerji vardı.”
Gösterimden sonra, katılımcılar yakındaki bir sokakta bir dizi ışık altında karışırken, İranlı bir mülteci ve yiyecek içecek şirketi olan Nasrin Rejali, geleneksel İran yemeklerinden oluşan tabaklar servis etti: Gheimeh, domates bazlı bir güveç, bezelye ve dana eti parçaları servis edildi. safranlı pirinç üzerine. Yemek her zaman Tahran olaylarının merkezinde olmuştur. Tahran’daki ilk Disko partilerinin bazılarında, Bay Ghavamian sık sık misafirlerini kendisi besler, geç saatlere kadar elinde barbunya fasulyesi ve kuru kireç ile otlardan yapılmış bir İran güveci olan ghormeh sabzi ile gelirdi.
Geçen hafta Cinema Tehran, üyelik tabanlı bir akış platformu da tanıttı. Çabalara öncülük eden Bay Nilchiani, inşasına yardımcı olması için Ukrayna’dan bir geliştirici tuttu. Platform için vizyonu Netflix’in tam tersi olmaktır. Görünüşte sonsuz bir içerik menüsü sunmak yerine, izleyicilere bir şefin tadım menüsü gibi “çok küratörlü bir menü” vermek istediğini söyledi. “Bu başlangıç, bu antre ve bu da tatlı.”
Bir Disco Tahran veya Cinema Tahran etkinliğine katılırken, her iki kurucu da kendi ülkelerinin dışında bir topluluk duygusu sağlamaya yönlendirilen göçmenler olduğundan, kültürel bağlantı arayışının ciddi olduğu duygusu vardır. Ağustos ayında, Bay Nilchiani, Amerika Birleşik Devletleri’nde 11 yıl yaşadıktan sonra vatandaşlığa kabul edilmek için başvurdu. İran’da 2009 seçimlerinden sonra siyasi sığınma talebinde bulunan Bay Ghavamian, 14 yıldır ülkesine dönmedi.
Anthology Sinema Arşivi’ndeki kısa sinema “Reverence”den bir kare. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
Ancak her iki adam da, Tahran ahlak polisi tarafından başörtüsü yasası nedeniyle tutuklandıktan sonra genç bir kadın olan Mahsa Amini’nin öldürüldüğü eve hala çok bağlı. Gösteriler geçen hafta İran’a yayılırken ikili, Disco Tahran haber bülteni aracılığıyla İran Cumhurbaşkanı Ebrahim Raisi’nin Birleşmiş Milletler’de planlanmış bir görünümü sırasında düzenlenecek bir protesto hakkında bilgi paylaştı. O haftanın ilerleyen saatlerinde hükümet, protestoların tırmandığı ülkenin bazı bölgelerinde interneti kapattığında, adamlar İran’daki kişilerin sanal özel ağlara veya VPN’lere erişmesine yardımcı oldu.
Haber bültenlerinde “İranlı bir kadının böyle bir kaderi ilk kez olmuyor” diye yazdılar. “Ülkemizde herkes zulüm ve sömürüden bıktı.”
Geçen ay, çalışmaya başladıkları film yapımcısı ve yapımcı Bay Ghasemi’nin küratörlüğünde Anthology’de başka bir gösterim daha yaptılar. Bu kez odak noktası, yükselen İranlı yönetmen Sogol Rezvani’nin kısa filmi “Reverence” ve ardından Cannes Sineması’nda büyük ödülü kazanan Macar yönetmen Ildikó Enyedi’nin “My 20th Century” filminin de aralarında bulunduğu kadın film yapımcılarıydı. 1989 yılında Şenlik.
Sokak bu sefer müsait değildi, ancak tiyatronun dışında Farsça kurabiyeler ve çaylarla bir masa kuruldu. Aralarında Farsça ve İtalyanca da bulunan bir sürü dil duyulabiliyordu. Altı ay önce Moskova’dan New York’a taşınan bir kadın sokakta tek başına sigara içiyordu. Disco Tehran’ı Fransa’daki arkadaşından duymuştu.
Bay Ghavamian, “Sonunda bu sıcaklığın olduğunu hissettiğim bir deneyim yaşamak istiyorum” dedi. “Bu sıcaklığı kendim ve diğer insanlar için sağlayabildiğimi.”
Cinema Tehran’ın bir sonraki bölümü 26 ve 27 Ekim’de 32 Second Avenue’deki Anthology Sinema Arşivi’nde yapılacak. İranlı film yapımcısı Rafi Pitts, iki uzun metrajlı filmi “It’s Winter” ve “The Hunter”ı sunacak.
Tiyatrolar yakıldı ve bazı aktörler gibi cinsellik veya diğer sefahat biçimlerini içeren filmler yasaklandı. Hükümet, yalnızca uygun gördüğü filmlerin halka açık olarak gösterilmesine izin verdi. İranlı auteurler sürgün edildi ya da yeni kısıtlamalara uyum sağlamayı öğrendi.
1990’larda Arya, evinde “The Maltese Falcon” ve “MacKenna’s Gold”un kaçak kopyalarını izleyerek onaylanmamış filmlerden ilk kez tat aldı. Ailesi, doktor olan ebeveynlerinin genellikle hastalardan hediye olarak karaborsa filmleri aldığı bilinen bir kaçakçılık yolu olan Afganistan ve Pakistan’ın İran sınırında yaşıyordu.
Ancak 1996 yılında, aile Tahran’a taşındıktan sonra, Arya aynı filmlerin İran çizgi filmleri ve futbolu ile kesildiğini öğrenince şok oldu. “İzlemek istediğim sinema tam oradaydı,” diye hatırladı. “Ve onu teybe koydum ve tamamen farklı bir şeydi.” Daha sonra, devriye kontrol noktalarına karşı temkinli olan ebeveynlerinin, başkente taşınmadan önce VHS kasetlerini kaydettiğini fark etti.
DVD dönemi, Tahran’da sinema kaçakçılığının yeni bir boyutunu başlattı; o zamanlar bir genç olan Arya, istediğini bir apartman kompleksinin merdiven boşluğundan yasaklı filmleri satan bir ağafilden (“film adamı”) temin edecekti. Orada müşteriler, bir teklifler kataloğunu paylaşan sinemacıyı ziyaret ederdi. Bay Ghavamian, “Zor Ölüm 2”nin Andrei Tarkovsky’nin “Stalker”ı ve İran klasiği “Ballad of Tara” ile birlikte listeleneceğini hatırlattı. Evvel seçimler yapılmıştı, sinema adamı devir işlemini koordine etmek için zuladan sorumlu biriyle telsiz kullanırdı. Bay Ghavamian, “Sinema eğitimimi böyle aldım” dedi.
Arya, 2008’de 17 yaşında olan ve arka ve indie filmlerine olan tutkusu ile tek başına Amerika Birleşik Devletleri’ne taşındı. İran’ı sinema için kelimenin tam anlamıyla terk ettim” dedi. Varışta, filmler için “Cinema Paradiso” benzeri bir hürmet bulmayı umuyordu. Ancak California, San Jose’deki amcasının yanına taşındığında farklı bir boşlukla karşılaştı: Modern Hollywood gişe rekorları kıran filmlere odaklanan multipleksler ve başka pek bir şey değil.
İran ve Macaristan’dan kadın yönetmenlerin yer aldığı yakın tarihli bir gösterimin ardından çay ve Farsça kurabiyeler servis edildi. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
Sonunda Bay Ghavamian New York’a gitti ve aradığını bağımsız tiyatrolarda ve arka evlerde buldu. Şehrin San Jose’den daha fazlasını sunmasına rağmen, Tahran ve New York’taki deneyimleri arasında bir paralellik olduğunu fark etti: Eğer ilginç sinema – yabancı ya da arka filmler ya da daha eski filmler – görmek isteseydi, yapardı. aktif olarak aramanız gerekir.
31 yaşındaki Bay Ghavamian, dokuz yıl New York’ta yaşadıktan sonra, kurucu ortağı 36 yaşındaki Mani Nilchiani ile birlikte dünyanın dört bir yanından bağımsız sinemalarda birçok çağdaş filmden oluşan filmler gösteren pop-up’lar düzenleyen Cinema Tehran’ı kurdu. İranlı yönetmenler “Sinema Tahran’ı sinemalarda oynayanların bir antitezi olarak görüyorum” diyen Ghavamian, “pazarlanmayan, Instagram beslemelerine ve reklam panolarına itilen, arkayı çok kapsayıcı bir alan” yaratmak istedi. Ayrıca, dijital akış ve pandemi arasında yolunu kaybettiğini hissettiği sinemaya gitme toplumsal eylemini yeniden canlandırmak istiyor.
Sinema projesi, ikilinin New York’ta ve daha yakın zamanda Avrupa’da sadık bir takipçi kitlesi edinen performans projesi ve partisi Disco Tehran ile başarısının hemen ardından geliyor. Bu yaz Paris, Londra ve Berlin’deki gösteriler tükendi. Canlı müzik ve DJ setlerini bir araya getiren partiler, kültürel diyalog ve alışverişi vurguluyor. Bir gecede, bir Kolombiyalı tropikal fütürizm dörtlüsü için bir Slav bandosunun açılışını ve ardından Fars trap müziğinin bir DJ remiksini duymayı bekleyebilirsiniz.
Cinema Tehran’ın her iki kurucusu da, devam eden kısıtlamalara rağmen gelişmeye devam eden İran sinema sahnesini desteklemeyi planlıyor. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
İki adam aynı kültürel kesişimsellik felsefesini Tahran Sineması’na uygulamayı umuyor. Bay Nilchiani, “Beklenmeyen bağlantılar bulmak, bunun özünde olan bir şeydir” dedi. Ayrıca, süregelen kısıtlamalara rağmen filizlenmeye devam eden İran sinema sahnesini, sadece klasiklerini göstererek değil, aynı zamanda karlarının bir kısmını hem ülke içinde hem de dışında yaşayan yeni ortaya çıkan İranlı yönetmenlerin filmlerini yapmak için kullanarak desteklemeyi planlıyorlar.
Mayıs ayında, Litvanyalı bir göçmen olan Jonas Mekas’ın bulmasına yardım ettiği Manhattan’ın Aşağı Doğu Yakası’ndaki bağımsız bir tiyatro olan Anthology Sinema Arşivleri’nde ilk gösterimlerini yaptılar. Dizide, İran Yeni Dalga yönetmeni Abbas Kiarostami’nin “The Bread and Alley” adlı iki kısa filmi ve yeni ortaya çıkan İranlı yönetmen Alireza Ghasemi’nin (filmlerinin yapımcılığını üstlenmeye başladıkları) “Extra Sauce” adlı iki kısa filmi vardı. Wim Wenders’ın yönettiği “Wings of Desire” adlı tavan döşemesi orijinal 35 milimetre formatında gösterildi.
Anthology’nin sinema programcısı Jed Rapfogel, çoğullamalar pandemi nedeniyle hala mücadele ediyor olsa da, tiyatronun Ağustos 2021’de yeniden açılmasından bu yana her zamankinden daha fazla seyirciye sahip olduğunu belirtti. Cinema Tahran etkinliklerinin özellikle başarılı olduğunu ekleyerek, “Sinemaya gitmek için bastırılmış bir talep olduğu hissine kapılıyorum” dedi. “Bu adamların seyirci çekme yeteneği var. Çok fazla enerji vardı.”
Gösterimden sonra, katılımcılar yakındaki bir sokakta bir dizi ışık altında karışırken, İranlı bir mülteci ve yiyecek içecek şirketi olan Nasrin Rejali, geleneksel İran yemeklerinden oluşan tabaklar servis etti: Gheimeh, domates bazlı bir güveç, bezelye ve dana eti parçaları servis edildi. safranlı pirinç üzerine. Yemek her zaman Tahran olaylarının merkezinde olmuştur. Tahran’daki ilk Disko partilerinin bazılarında, Bay Ghavamian sık sık misafirlerini kendisi besler, geç saatlere kadar elinde barbunya fasulyesi ve kuru kireç ile otlardan yapılmış bir İran güveci olan ghormeh sabzi ile gelirdi.
Geçen hafta Cinema Tehran, üyelik tabanlı bir akış platformu da tanıttı. Çabalara öncülük eden Bay Nilchiani, inşasına yardımcı olması için Ukrayna’dan bir geliştirici tuttu. Platform için vizyonu Netflix’in tam tersi olmaktır. Görünüşte sonsuz bir içerik menüsü sunmak yerine, izleyicilere bir şefin tadım menüsü gibi “çok küratörlü bir menü” vermek istediğini söyledi. “Bu başlangıç, bu antre ve bu da tatlı.”
Bir Disco Tahran veya Cinema Tahran etkinliğine katılırken, her iki kurucu da kendi ülkelerinin dışında bir topluluk duygusu sağlamaya yönlendirilen göçmenler olduğundan, kültürel bağlantı arayışının ciddi olduğu duygusu vardır. Ağustos ayında, Bay Nilchiani, Amerika Birleşik Devletleri’nde 11 yıl yaşadıktan sonra vatandaşlığa kabul edilmek için başvurdu. İran’da 2009 seçimlerinden sonra siyasi sığınma talebinde bulunan Bay Ghavamian, 14 yıldır ülkesine dönmedi.
Anthology Sinema Arşivi’ndeki kısa sinema “Reverence”den bir kare. Kredi… The New York Times için Amir Hamja
Ancak her iki adam da, Tahran ahlak polisi tarafından başörtüsü yasası nedeniyle tutuklandıktan sonra genç bir kadın olan Mahsa Amini’nin öldürüldüğü eve hala çok bağlı. Gösteriler geçen hafta İran’a yayılırken ikili, Disco Tahran haber bülteni aracılığıyla İran Cumhurbaşkanı Ebrahim Raisi’nin Birleşmiş Milletler’de planlanmış bir görünümü sırasında düzenlenecek bir protesto hakkında bilgi paylaştı. O haftanın ilerleyen saatlerinde hükümet, protestoların tırmandığı ülkenin bazı bölgelerinde interneti kapattığında, adamlar İran’daki kişilerin sanal özel ağlara veya VPN’lere erişmesine yardımcı oldu.
Haber bültenlerinde “İranlı bir kadının böyle bir kaderi ilk kez olmuyor” diye yazdılar. “Ülkemizde herkes zulüm ve sömürüden bıktı.”
Geçen ay, çalışmaya başladıkları film yapımcısı ve yapımcı Bay Ghasemi’nin küratörlüğünde Anthology’de başka bir gösterim daha yaptılar. Bu kez odak noktası, yükselen İranlı yönetmen Sogol Rezvani’nin kısa filmi “Reverence” ve ardından Cannes Sineması’nda büyük ödülü kazanan Macar yönetmen Ildikó Enyedi’nin “My 20th Century” filminin de aralarında bulunduğu kadın film yapımcılarıydı. 1989 yılında Şenlik.
Sokak bu sefer müsait değildi, ancak tiyatronun dışında Farsça kurabiyeler ve çaylarla bir masa kuruldu. Aralarında Farsça ve İtalyanca da bulunan bir sürü dil duyulabiliyordu. Altı ay önce Moskova’dan New York’a taşınan bir kadın sokakta tek başına sigara içiyordu. Disco Tehran’ı Fransa’daki arkadaşından duymuştu.
Bay Ghavamian, “Sonunda bu sıcaklığın olduğunu hissettiğim bir deneyim yaşamak istiyorum” dedi. “Bu sıcaklığı kendim ve diğer insanlar için sağlayabildiğimi.”
Cinema Tehran’ın bir sonraki bölümü 26 ve 27 Ekim’de 32 Second Avenue’deki Anthology Sinema Arşivi’nde yapılacak. İranlı film yapımcısı Rafi Pitts, iki uzun metrajlı filmi “It’s Winter” ve “The Hunter”ı sunacak.